10.04.2010
Дмитрий БЕРТМАН: «Счастье искусства в том, что его невозможно “поймать”»
Музыкальное обозрение. Елизавета Ключникова
Исполнилось 20 лет театру «Геликон-Опера». Корреспондент «МО» встретилась с основателем театра Дмитрием Бертманом. Он рассказал о сегодняшнем дне «Геликона», о его «кухне», поделился своими рассуждениями о современной оперной режиссуре и критике.
Подробнее...

08.04.2010
ДМИТРИЙ БЕРТМАН: Юбилей - лучшее время посмеяться над собой
Газета «Культура». Дмитрий Морозов
1 апреля в «Геликон-опере» открылся фестиваль, посвященный 20-летию театра. В первый вечер были показаны специально по такому случаю возобновленные спектакли, с которых жизнь театра начиналась, - «Мавра» Игоря Стравинского, «Туда и обратно» Пауля Хиндемита. А непосредственно в день рождения труппы, 10 апреля, состоится премьера знаменитой оперы-пародии Владимира Эренберга «Вампука, невеста африканская». Юбилейный фестиваль, афиша которого включает в себя постановки разных лет, продлится до конца апреля. Незадолго до открытия мы встретились с основателем и художественным руководителем «Геликон-оперы» Дмитрием Бертманом, чтобы вместе вспомнить основные события и вехи этих двух прошедших десятилетий.
Подробнее...

22.01.2010
Дмитрий Бертман и любовь к «Эстонии»
День за днём. Борис Тух
28 января в Национальной опере «Эстония» – премьера оперы Сергея Прокофьева «Любовь к трем апельсинам». Ставит спектакль знаменитый московский режиссер, художественный руководитель театра «Геликон-Опера» Дмитрий Бертман.
Подробнее...

22.01.2010
Бертман: на моей опере будет не заснуть
Postimees. Ксения Репсон
Оперный постановщик с мировым именем Дмитрий Бертман прочно вошел в эстонскую культурную среду: его театр «Геликон-опера» — частый у нас гастролер, а сам он ставит вот уже четвертую постановку в Эстонии.
Подробнее...

09.12.2009
«Директор театра» Бертмана: Моцарт без камзола
Известный оперный провокатор, худрук «Геликон-Оперы» Дмитрий Бертман решил поработать вместе с драматическими артистами Игорем Костолевским, Михаилом Янушкевичем и Михаилом Филипповым. Он поставил «Директора театра» — спектакль по пушкинскому «Моцарту и Сальери», где будет звучать музыка обоих композиторов. Подробнее...

14.10.2009
Дмитрий Бертман: «Хочется оранжево-витаминного»
Литературная газета. Илья Овчинников
23 октября новой постановкой оперы Сергея Прокофьева «Любовь к трём апельсинам» откроет сезон московский театр «Геликон-опера». Постановщик – основатель и бессменный художественный руководитель театра Дмитрий Бертман. Во главе с ним «Геликон» встречает двадцатый сезон; в апреле фестивалем «Музыка XX века – «Геликону» ХХ лет» будет отмечено двадцатилетие театра. К юбилею приходится готовиться в сложных условиях: с 2006 года основное здание театра на Большой Никитской улице на реконструкции, и «Геликон» работает в помещении на Новом Арбате. Тем не менее афиша так же богата, как и прежде, а Дмитрий Бертман успевает не только руководить театром, но и работать над новыми постановками за рубежом. О ходе реконструкции основного здания, о юбилейном сезоне «Геликона» и о своих недавних работах Дмитрий Бертман рассказал «Литературной газете».
Подробнее...

Мария Максакова долго добивалась признания мамы
Михаил Садчиков-младший. Вечерний Петербург.  09.08.2009
Премьера оперы Давида Тухманова «Царица» стала самым обсуждаемым культурным событием минувшего месяца. Столь пафосного и помпезного спектакля, пожалуй, еще не видела сцена императорского театра. В финале на сцену вышли сразу три Екатерины (исполнительницы разных возрастов), расступились сто хористов, и на заднем плане появился памятник великой царице, точь-в-точь воспроизводящий тот, что стоит в тридцати метрах от Александринки...
Подробнее...

Оперный режиссер Дмитрий Бертман: «Я не выключу телевизор, если поет Земфира»
Ольга Романцова, Газета, 21.07.2009
Композитор Давид Тухманов впервые сочинил оперу. Она называется «Царица» и рассказывает о судьбе императрицы Екатерины Великой. Оперу поставил режиссер Дмитрий Бертман, а исполняют ее артисты театра «Геликон-Опера», который режиссер создал почти 20 лет назад. Премьера спектакля состоится завтра 22 и 23 июля на сцене Александринского театра в Санкт-Петербурге. О новом спектакле и о ситуации в «Геликон-Опере» с режиссером побеседовала корреспондент «Газеты» Ольга Романцова.
Подробнее...

Дмитрий Бертман:
Галактика Покровского
Марина Тимашева, «Радио Свобода», 05.06.2009

Умер Борис Александрович Покровский - новатор, поклонявшийся традиции, режиссер, всю жизнь прослуживший музыке, защитник композиторов, создатель психологического ансамблевого оперного театра, личность во всех отношениях исполинская. О нем - руководитель «Геликон-оперы», его ученик Дмитрий Бертман:
Подробнее...

Дмитрий Бертман:
Программа «Визави с миром»
Ольга Кордюкова, «Голос России», 20.02.2009

Это программа «Визави с миром». У микрофона Ольга Кордюкова – обозреватель «Голоса России». И я с удовольствием представляю вам нашего сегодняшнего гостя – это художественный руководитель и главный режиссер театра «Геликон-Опера» народный артист России Дмитрий Бертман. 
Подробнее...

Дмитрий Бертман:
«Музыка - проверка на любовь.
Так считает Дмитрий Бертман, размышляя о сегодняшнем дне оперной сцены»
Ксения Щербино, «Российская газета», федеральный выпуск №4726 от 12 августа 2008 года

Сейчас на телеканале «Культура» идет цикл документальных фильмов «Венок театров» - о национальных операх стран постсоветского пространства. Мы предложили известному режиссеру, художественному руководителю театра «Геликон-Опера» поразмышлять о том, нужна ли национальная опера современному человеку.
Подробнее...

Татьяна Куинджи:
«Говорят, что я похожа на прапрадеда»
Елена Орлова, «Областная газета», 27 апреля 2008

На прошлой неделе в Иркутске завершился областной фестиваль органной и камерной музыки – событие вроде бы негромкое, но очень востребованное настоящими ценителями. Заметным его гостем стала солистка московского театра «Геликон-опера», лауреат национальной театральной премии «Золотая Маска», заслуженная артистка РФ Татьяна Куинджи. Газета «Областная» встретилась с ней после концерта.
Подробнее...

Дмитрий Бертман:
«Мы смотрели на Валленберга с высоты будущих веков»
Наталья Зимянина, «Алеф» № 963, июль 2007

Последняя громкая постановка Дмитрия Бертмана — опера «Валленберг» в таллиннском театре «Эстония». О нелегкой работе над ней режиссер рассказал журналу «Алеф». Подробнее...

Владимир Понькин
«Концерт для трех оркестров с любовью...
Дирижер Владимир Понькин верит, что музыка в Россию вернется»
Валерий Кичин, «Российская газета», 24 августа 2007

Владимир Понькин производит впечатление человека счастливого: он живет в мире дивной музыки и не хочет думать о плохом. Бесконечно любит людей, с которыми работает, и верит в свое предназначение вернуть публике хороший вкус. В канун открытия нового сезона мы беседуем с главным дирижером «Геликон-Оперы», который несколько лет назад возглавил и Оркестр народных инструментов имени Осипова. Подробнее...

Дмитрий Бертман
«Оранжевый мир Бертмана»
Илона Егиазарова, «Трибуна», 13 августа 2007

Была пятница, 13. Светило яркое солнышко. Вдруг, почти по Булгакову, небо затянула огромная черная туча, раздались раскаты грома, сверкнула молния, и… на пороге появился Он – руководитель одного из самых популярных театров в мире «Геликон-Опера» Дмитрий Бертман. «Видите, я даже свое появление могу эффектно срежиссировать», – рассмеялся он, встряхнул оранжевый зонтик, выключил оранжевый мобильник, и… начался разговор. Подробнее...

Дмитрий Бертман
«С композитором надо дружить»
Дмитрий Морозов, «Культура», 22-28 марта 2007

Что происходит сегодня с оперной режиссурой, в претензиях на гегемонию в театре подчас забывающей подлинное свое предназначение? Чего на самом деле ждет от оперы публика? Эти и другие вопросы мы обсуждаем с Дмитрием Бертманом - едва ли не единственным российским режиссером генерации 90-х годов (не говоря уже о более поздних), кто ставит спектакли не «от фонаря», но опираясь на открытия Станиславского и Покровского и творчески развивая их методологию, кто исходит в своей работе, прежде всего, от музыки, не ломая ее об колено в угоду концепции. Лет десять назад многие считали Бертмана ниспровергателем основ, а ныне на него чаще всего нападают с ультралевых позиций. Предлагаемая беседа - не интервью в привычном смысле слова (вопрос - ответ), скорее, диалог людей, отстаивающих не самые популярные сегодня ценности, не боясь плыть против течения, и понимающих друг друга с полуслова. Подробнее...

Дмитрий Бертман
«Заклинание для молодых»
Валерий Кичин, «Профиль», ноябрь 2006

«Больше, чем Большой», — написала английская «Гардиан» о гастролях в Лондоне московской «Геликон-оперы». Эту характеристику надо отнести на счет художественных ресурсов коллектива, созданного Дмитрием Бертманом
Начало. Мантра
80-е годы плавно перешли в 90-е, Россия замерла в междуцарствии, денег нет, а у кого есть — не на что тратить: прилавки пусты. Соорудить в этих условиях оперный театр было сродни безумию. Но Бертман его создал. Сегодня в «Геликоне» — знаменитые дирижеры и певцы, его гастрольные маршруты тянутся от Парижа до Пекина, от Испании до США. 39-летний Дмитрий Бертман обладает коллекцией премий «Золотая маска» и руководит кафедрой музыкальной режиссуры в РАТИ. Подробнее...

Дмитрий Бертман
«Музыкальная режиссура – скорее «кремовый торт», чем «коржик»
Марина Куклинская, Фонд «Прагматика культуры», 10.04.2006

"Прагматика культуры" продолжает говорить о рынке образовательных услуг. Один из самых известных и востребованных режиссёров современности, неоднократный обладатель премии "Золотая маска", художественный руководитель Московского театра "Геликон-опера", народный артист России, профессор Российской Академии театрального искусства Дмитрий Бертман в беседе с Мариной Куклинской рассказывает об особенностях российского музыкального образования, собственном преподавательском опыте и проблемах режиссуры музыкального театра. Подробнее...

Лариса Костюк
«Дама с характером: Лариса Костюк всегда начинает с нуля»
Алиса Никольская, «Российская газета»,  28.02.2006

В московском театре «Геликон-опера» работают артисты экстравагантные, одаренные и бесстрашные. Одна из его «звезд» - Лариса Костюк, обладательница роскошного глубокого меццо-сопрано и незаурядного драматического дара. Публика специально идет посмотреть на ее Кармен и Любашу из «Царской невесты», миссис Квикли из «Фальстафа» и Никлауса из «Сказок Гофмана». Неудивительно, что и сольный концерт певицы вызвал большой спрос у поклонников высококлассного оперного пения. Подробнее...

Ксения Ларина беседует с Дмитрием Бертманом
Радиостанция «Эхо Москвы», программа «Дифирамб», 11 февраля 2006

Дмитрий Бертман
«Выбор образа – ответственный момент»
Наталия Тамбовская, «Мариинский театр», ноябрь 2005

Первой премьерой сезона в Мариинском театре стала опера Верди "Набукко". Постановка осуществлена совместно с московским театром "Геликон-опера". Беседа с режиссером-постановщиком спектакля, главным режиссером "Геликон-оперы" Дмитрием Бертманом состоялась на следующий день после премьерного представления. Подробнее...

Дмитрий Бертман
«Стереотипы превращают оперу в наказание»
Владимир Дудин, «Санкт-Петербургские Ведомости», 22.10.2005

В качестве первой премьеры сезона в Мариинском театре Валерий Гергиев выбрал оперу «Набукко», в которой молодой Верди поднимает массу неподъемных проблем как государственного, так и личностного масштаба. В контексте строительства новой сцены Мариинского пафос этой героической оперы — то, что надо для мощного стимула и уверенности. В режиссеры маэстро Гергиев позвал художественного лидера московского театра «Геликон-опера» Дмитрия Бертмана. Дебют в Мариинском станет для Бертмана первым опытом в большом российском театре, где, несмотря на громкие звания и награды, ему еще до сих пор не приходилось работать. В его послужном списке более шестидесяти постановок в театре «Геликон-опера», множество европейских и американских контрактов.

«Дмитрий Бертман: опера полюбила меня»
Анастасия Соломеева, «БОСС», сентябрь 2005

«Геликон-Опера» — театр молодой и парадоксальный. Театр, ни один спектакль которого не остается незамеченным и ни одна премьера которого не вызывает столько противоречивых эмоций. Театр, ставший визитной карточкой Москвы, и в то же время так и не решивший проблему ремонта собственного здания. Театр, так любимый нашей элитой и до сих пор не нашедший покровителя. Визитная карточка самого же «Геликона» — его создатель, художественный руководитель и главный режиссер Дмитрий Бертман. Человек, влюбленный в оперу и не выносящий скучных оперных постановок. Подробнее...

Дмитрий Бертман
«Охота к перемене мест»
Мария Бабалова, «Театральные Новые Известия», сентябрь 2005

В 2002 году вышло распоряжение правительства Москвы, согласно которому здание «Геликона» будет реставрировано и достроено. В итоге и памятник культуры сохранят для потомков, и театр наконец получит возможность играть свои спектакли в нескольких залах. Основатель и художественный руководитель театра Дмитрий БЕРТМАН прокомментировал нынешнюю ситуацию вокруг реконструкции. Подробнее...

Марина Андреева
«Примадонны не боятся высоты»
Валерий Кичин, «Российская газета», 12.07.2005

Впервые я ее услышал в опере Россини «Моисей»: дивной красоты сопрано той неземной легкости, когда кажется, что пение, как сердцебиение, - единственный способ жить. Через пару лет я видел, как восторженно принимала испанская публика ведущую приму московского театра «Геликон» в виртуозной партии Олимпии из «Сказок Гофмана» Оффенбаха и в труднейшей атональной опере Берга «Лулу», где Марина Андреева была главной героиней. Подробнее...

Дмитрий Бертман
«Нелюбовь к человеку – глобальная проблема России»
Беседовал Михаил Малыхин, «Новые Известия», 11.05.2005 
 
– Дмитрий Александрович, эпатаж для вашего театра привычен. Никто уже не удивляется, что Кармен здесь занимается сексом в стареньких «Жигулях», а Розина из «Сивильского цирюльника» поет свои арии в уборной. Однако последние постановки «Геликона» становятся все более консервативными, академичными. Вас все больше тянет к трагедиям. Пример тому – прошлогодняя премьера «Кармелиток» Пуленка, где монахини в финале идут на гильотину, да и «Упавший с неба» – трагедия. С чем связан такой поворот в репертуаре?

– Говоря о сегодняшнем театре, я вспоминаю слова Михаила Чехова. Он сказал, что театр – это любовь и удовольствие. Да и Станиславский под конец жизни утверждал, что театр – это развлечение. Но ведь развлечение развлечению рознь. По большому счету, трагедия для зрителя – тоже развлечение. Это «отвлечение» от повседневной жизни. Когда раньше мы делали спектакли, подобные «Кармен», то были первыми. Тогда своим нестандартным для России подходом к классике мы заразили многих – наши коллеги с тех пор пытаются делать что-то подобное. Но времена меняются, нужны другие подходы. Мне кажется, что театр сегодня должен нести и некую моральную нагрузку...

– В последние годы в отечественном театре происходит смена поколений. Есть новые певцы, но практически не видно ярких персон вроде Образцовой и Вишневской…

– Думаю, что Россия, самая богатая страна в мире по части личностей. Ведь именно выходцам из нашей страны сегодня во многом обязана мировая культура и наука. К примеру, главные дизайнеры мировых автогигантов – русские. Если взять медицину, одна из самых передовых систем в мире – израильская, где 80% врачей вышли из России. Я уж не говорю про оперу. Если посмотреть афишу любого известного театра мира, то 30% в афише – наши певцы. Они взяли этот рынок. Сегодня первое меццо-сопрано – это Ольга Бородина, сопрано драматическое – Мария Гулегина, баритон – Дмитрий Хворостовский.

– Вы говорите о старшем поколении, а как же молодежь?

– И молодежь есть, но многие из молодых артистов сегодня просто уезжают из России, причем не только из-за денег. Нелюбовь к человеку, это глобальная проблема страны. Человеческий труд у нас ничего не стоит вообще. Когда я ставлю спектакль на Западе, и, к примеру, смотрю в графу «декорации», то вижу, что 30% бюджета там идет на материалы, а 70% – на работников, которые изготавливают декорации. У нас, если посмотреть бюджет спектакля, то 95% идет на материал, а 5% на работу. Человеческий труд ничего не стоит. В творческой профессии такое отношение особо болезненно. Когда человек понимает, что здесь он не стоит ничего, а в другом месте ему подают лимузины и называют маэстро, то, естественно там он себя чувствует лучше. Дело не в деньгах, повторяю – это зависит от отношения к человеку и его таланту.